+7 (499) 110-86-37Москва и область +7 (812) 426-14-07 Доб. 366Санкт-Петербург и область

Сумароков комедия опекун краткое содержание

Сумароков комедия опекун краткое содержание

Комедии Лихоимец k М. Ломоносов, А. Сумароков, Г. В сочинение описано бесправие крепостного крестьянина, глумление над ним барина; жалобы на неправый суд завершаются угрозой. Всякая критика, писанная на лицо, по прошествии многих лет обращается Бутурлин, шурин А.

Дорогие читатели! Наши статьи рассказывают о типовых способах решения юридических вопросов, но каждый случай носит уникальный характер.

Если вы хотите узнать, как решить именно Вашу проблему - обращайтесь в форму онлайн-консультанта справа или звоните по телефонам, представленным на сайте. Это быстро и бесплатно!

Содержание:

По указанию исследователей, эта пьеса и другие, за ней следовавшие, представляют собою первые русские комедии, изображающие общество. Поэтому и у Сумарокова, даже при изображении русского общества, особое внимание направлено на общечеловеческие стороны людской души.

Сумароков лихоимец краткое содержание

Ключевые слова: классицизм, Сумаров, биография, драматургия, трагедия, комедия, басня, песня. Наибольшую известность Сумароков завоевал как драматург: ему принадлежат 9 стихотворных трагедий , написанных 6-стопным ямбом, русским эквивалентом французского александрийского стиха, с соблюдением основных правил поэтики французского классицизма , 12 комедий в прозе и 2 оперы.

Главная ситуация в первой трагедии Сумарокова - "Хорев" - внешне напоминает трагедию Корнеля "Сид": герой должен выступить против отца своей возлюбленной. Однако сходство на этом ограничивается, поскольку Хорев выступает против Завлоха, отца своей возлюбленной, руководствуясь исключительно интересами государства.

Исследователи давно обратили внимание на вторичность традиционного любовного конфликта трагедии - конфликта между долгом и чувством в душах Хорева и Оснельды. Их переживания достигают кульминации в конце второго действия, когда каждый из героев делает свой выбор, но этот выбор оказывается отчасти компромиссом: Хорев верен долгу, Оснельда верна возлюбленному. В результате конфликт перестает быть по-настоящему трагическим и уже не может иметь трагической развязки.

Центральным в трагедии оказывается образ монарха Кия. Именно от его действий зависела судьба двух любящих. И истинная причина трагической смерти Хорева и Оснельды - это пагубная доверчивость Кия доносчику, боярину Сталверху. Образ Кия осложняет конфликт: для него характерно принципиально неправильное понимание долга любой ценой бороться с государственной изменой , искаженное страстью обидой на подданных , заслоняющей от него правильное понимание долга просвещенного правителя - быть милостивым по отношению к подданным.

Таким образом, структура первой трагедии Сумарокова лишена целостности и демонстрирует композиционную раздвоенность: в ней конфликта, порождающие соответственно две самостоятельно существующие драматические коллизии. Начиная с "Синава и Трувора" борьба долга и страсти перестает быть самостоятельной сюжетной линией в композиции трагедий Сумарокова. Основу трагического действия здесь составляет стремление правителя осуществить свои законные права.

Трагизм ситуации состоит в том, что законность юридическая вступает в противоречие с законностью естественного права личности на свободу чувства. Несомненной удачей Сумарокова-драматурга в этой трагедии исследователи считают решение проблемы ответственности монарха.

Синав не сознает преступными свои действия, поскольку Гостомысл действительно обещал ему свою дочь, и это прекрасно понимают и Трувор и Ильмена. Будучи виновником смерти подданных, Синав не только тиран, но и жертва своей страсти.

И с этой точки зрения образ его глубоко и истинно трагичен. В художественной структуре "Синава и Трувора" появляется и герой-резонер, чьими устами драматург дает оценку происходящему на сцене, раскрывая смысл трагической коллизии.

Эту функцию выполняет Гостомысла, отец Ильмены, знатный новгородский боярин. Таким образом, источник трагизма, по Сумарокову, кроется в самой природе человека, действующего по велению страстей и забывающего предписания разума и законы человеческого общежития.

В этой пьесе Сумарокову удалось достигнуть наиболее ясного и впечатляющего воплощения на сцене трагической ситуации. Из ранних пьес Сумарокова именно она пользовалась наибольшей популярностью у современников. В г появляется самая сложная и знаменитая трагедия Сумарокова - "Димитрий Самозванец".

В ее основу положены подлинные исторические события XVII в. Конфликт в этой трагедии заключается в противоречии между абстрактным идеалом государя и реальным монархом, пребывающим во власти низких страстей и потому становящимся тираном, каков Димитрий.

В трагедии прямо ставится вопрос о качествах, которыми должен обладать подлинный правитель государства, причем теоретически допускается возможность присутствия на престоле человека не царского происхождения, если только в делах своих такой царь исходит из пользы, что придавало трагедии злободневность и публицистичность в условиях дворцовых переворотов XVIII в.

Проблема долга монарха решается способом "от противного". Димитрий-тиран - неисправим. Первые же слова, с какими он появляется на сцене, не оставляют сомнений относительно его нравственного облика, и следующие далее тирады дополняют эту самохарактеристику более чем красноречивыми откровениями.

В научной литературе указывалось, что образ Димитрия наделен некоторыми чертами Ричарда III из одноименной хроники Шекспира. Хронику эту Сумароков несомненно хорошо знал, поскольку она помещалась в имеющемся в его библиотеке 2-м томе антологии английского театра Лапласа вместе с трагедией "Гамлет".

Но говорить о шекспиризме сумароковского метода в его трагедии "Димитрий Самозванец" следует с большой осторожностью. При этом надо иметь в виду, что в главном, в самом подходе к изображению характера тирана, Сумароков и Шекспир стоят на диаметрально противоположных позициях.

Шекспир дает портрет деспота-лицемера, вскрывая в хронике механизм захвата власти и смены владетелей английского престола. Димитрий у Сумарокова откровенен с первого же момента своего появления на сцене, он не находит нужным ни от кого скрывать свои деспотические наклонности. Еще в "Эпистоле о стихотворстве", намечая круг лиц, которые должны быть объектом изображения в комедии , Сумароков по существу перечисляет врагов своего сословия: чиновника-взяточника, безграмотного судью, самовлюбленного щеголя, педанта-схоласта, надменного вельможу, скупца, картежника.

В г. По принятому тогда обычаю, трагедия обязательно должна была сопровождаться "малой пиесой" "пти-пьесой" , т. Не желая отступать от театральной традиции, Сумароков пишет для предстоявших кадетских спектаклей ряд комедий.

Так, 8 февраля г. В том же г. Сумароков пишет комедии "Чудовищи" известная также под заглавием "Третейский суд" и "Ссора у мужа с женою" или "Пустая ссора". Каждая постановка новой трагедии , вероятно, сопровождалась и новой комедией. Комедии Сумарокова отнюдь не абстрактные сатиры на общечеловеческие пороки, почти всем им присуща одна общая черта - памфлетность. Он превращал свои пьесы в средство литературной и общественной борьбы, обращенное против определенных лиц, конкретных личных врагов - Тредиаковского, зятя Сумарокова А.

Бутурлина, писателя Ф. Эмина и др. Наиболее отчетливо памфлетность выражена в "Тресотиниусе". В заглавном герое хорошо узнаваем Тредиаковского - по отдельным репликам, используемым приемам, обсуждаемым темам и т. Интрига здесь второстепенна, в центре внимания Сумарокова - обрисовка основного отрицательного персонажа как конкретной личности, а остальные персонажи играют в комедии исключительно служебную роль.

Схема, намеченная в "Тресотиниусе", выдерживается в основном почти во всех остальных комедиях Сумарокова. В "Чудовищах" продолжается осмеяние педантства и подьячества. Критициондиус - тот же Тредиаковский, написавший в первой половине г. Из новых образов стоит отметить щеголя-галломана, "петиметера" Дюлижа, ряд реплик которого предвосхищает рассуждения Иванушки из фонвизинского "Бригадира. Расширяя круг комедийного изображения, Сумароков в "Пустой ссоре" дает первый в русской комедии набросок деревенского дворянина, Фатюя, отличающегося невежеством, играющего со своими крепостными в свайку и пьющего по старинке мед и квас вместо модного шампанского.

Он с трудом умеет считать и говорит не таким языком, как городские дворяне: речь его состоит из коротких, отрывистых фраз, словно отражающих узость его кругозора; он не понимает простых оборотов речи, основанных на употреблении слов в переносном значении. Переход Сумарокова к комедии характеров исследователи связывают с комедией "Опекун" вторая половина х гг.

В ее центре находится образ дворянина Чужехвата, но он уже не герой одной страсти: он не только жаден до чужого добра о чем вроде бы говорит его имя и хочет присвоить себе имение своей воспитанницы Состраты и служанки а на самом деле дворянки Нисы. Он одновременно невежественный, злой, лишенный нравственных устоев человек, богохульник и ханжа. Конфликт охватывает всех главных героев, но нити интриги стянуты к фигуре Чужехвата - единственного отрицательного персонажа, что тоже не характерно для жанра.

Обрисовке его характера подчинены все наиболее острые в драматическом отношении сцены-диалоги. Используется характерный для комедии классицизма прием саморазоблачения героя, кроме того, самохарактеристика героя разворачивается и в форме притчи.

Влияние фонвизинского "Бригадира" прослеживается в поздней комедии Сумарокова "Рогоносец по воображению" первая половина х гг. Здесь господствующим стал принцип обобщения: хотя есть и памфлетность, и портретность, но уже не они играют первенствующую роль. В незамысловатую сюжетную схему Сумароков сумел вложить живые красочные картины быта невежественных мелкопоместных дворян.

Замысел комедии - показать Викула и Хавронью не как исключительное, а как рядовое явление, и можно сказать, что деревенский дворянский быт, невежество, тупость, обжорство, животность интересов "благородного сословия" показаны в этой комедии чрезвычайно ярко. Александр Петрович Сумароков 3. Драматургия Ключевые слова: классицизм, Сумаров, биография, драматургия, трагедия, комедия, басня, песня Наибольшую известность Сумароков завоевал как драматург: ему принадлежат 9 стихотворных трагедий , написанных 6-стопным ямбом, русским эквивалентом французского александрийского стиха, с соблюдением основных правил поэтики французского классицизма , 12 комедий в прозе и 2 оперы.

Трагедии Главная ситуация в первой трагедии Сумарокова - "Хорев" - внешне напоминает трагедию Корнеля "Сид": герой должен выступить против отца своей возлюбленной.

Комедии Еще в "Эпистоле о стихотворстве", намечая круг лиц, которые должны быть объектом изображения в комедии , Сумароков по существу перечисляет врагов своего сословия: чиновника-взяточника, безграмотного судью, самовлюбленного щеголя, педанта-схоласта, надменного вельможу, скупца, картежника.

Ремнёва, Л. Чернец, Л. Маркина, А. Архангельская, В. Семёнов и др. Содержание курса. Практические задания. Контрольные вопросы. Библиографический каталог. Словарь терминов.

trounin.ru

Заглавие пьесы и имя единственного героя-антагониста построены по принципу философского параллелизма, когда суть торжествует над пустым ее отражением. The title f the play and the name of the hero-antagonist are constructed on the principle of philosophical overlap, when the essence of prevails is over its empty reflection. Феномен заглавия привлекает внимание лингвистов и литературоведов начиная с гг. По мысли С. Веселова предложила комплексный подход к проблеме заглавия, который синтезировал возможности лингвистики и литературоведения. Тюпа, развивая идеи П. Флоренского, А.

Жанр комедии в творчестве Сумарокова. Анализ одной из комедий.

Русский классицизм формировался позже западноевропейского и использовал его богатый опыт. В то же время он не стал подражательным, копирующим чужие образцы. Классицизм в России опирался на традиции национальной культуры. Своеобразие русских классицистических трагедий обусловливалось и их связью с важнейшими историческими событиями, с передовыми общественными взглядами. Отсюда — их гражданственно-патриотическое звучание. Не исключая античных образцов, русская трагедия берет сюжеты и из истории своей страны.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Опекун (1967) / Короткометражный фильм

Сюжет, когда родитель отказывается от ребёнка, а тот ему после за то мстит, известен с античных времён. Рассказан он может быть не явно, но и с вольными допущениями. Чего стоят истории, где отцу предсказывается гибель от рук сына, вследствие чего не допускается рождение детей или сыновья непременно оказываются должными быть убиты. Сумароков не настолько жесток по отношению к подрастающему поколению, более негативно он смотрит именно на родителей, должных принять справедливую кару. Предлагаемое Сумароковым повествование кажется запутанным.

Ключевые слова: классицизм, Сумаров, биография, драматургия, трагедия, комедия, басня, песня. Наибольшую известность Сумароков завоевал как драматург: ему принадлежат 9 стихотворных трагедий , написанных 6-стопным ямбом, русским эквивалентом французского александрийского стиха, с соблюдением основных правил поэтики французского классицизма , 12 комедий в прозе и 2 оперы.

Сумароков сказал свое слово и в жанре комедии. Выставляя в смешном виде человеческие пороки, обличая их, комедия должна тем самым способствовать освобождению от них.

История русской литературы: XVIII век

.

.

ПОЭТИКА ЗАГЛАВИЯ КОМЕДИИ А.П. СУМАРОКОВА «ОПЕКУН»

.

Комедии Сумарокова. "Опекун", "Рогоносец по воображению"

.

С тех пор как Димитрий обманом занял российский трон, он совершил немало злодейств: сослал и казнил множество ни в чём не повинных людей,​.

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: «История в лицах» Иван Тургенев "для взрослых"
Комментарии 2
Спасибо! Ваш комментарий появится после проверки.
Добавить комментарий

  1. Антонида

    Друг любезный, будь же весел

  2. olislobde

    День добрый. Сделайте ролик, о том, как вести себя при рейдах военкомата. Законно ли это?